Отличительной особенностью нового поколения казахстанских художников является относительное безразличие к теме идентичности, занимающей центральную часть размышлений художников, работавших в 1990-ые. Выросшие в интернете и питавшиеся визуальным языком MTV, Nickelodeon тридцатилетние различают идентичность, как временный конструкт и сознательно избегают такие узнаваемые нарративы, как, например, номадизм.

На смену локальным поискам, приходит желание разговаривать формулами условного Берлинского художника и адресовать вопросы, относящиеся скорее к чистому искусству (история, форма, техника и технология), чем к его социо-политической оболочке.

Групповая выставка no no no no no madism предложила зрителям Blazar посмотреть на молодых Казахстанских художников вне привычного контекста номадизма столь широко развернутого старшим поколением кураторов. Срез как концентрация на определенном поколении художников и как средство болезненной сепарации одной эпохи с другой объединяет разнонаправленные произведения будки.