"Концепты, их нужно создавать. Однако, разумеется, это происходит не так, что, скажем, можно однажды заявить: «А создам-ка я концепт», или: « Я изобрету такой-то концепт». Это все равно что живописец, который скажет однажды: «А напишу-ка я такую-то картину». Нужно, чтобы в этом была необходимость. Но так же в философии, как и в чем-либо ином, так же режиссер не скажет себе: «Итак, я стану делать такой именно фильм», нужно, чтобы возникла необходимость, иначе все тщетно."

Жиль Делёз

Условный политик, экономист и спортсмен слишком сфокусирован на исполнении своих задач в своем узконаправленном профессиональном мире и эта маниакальность лишила большинство возможности мыслить мультидисциплинарно, а значит мы, как кроты, все глубже вкапываемся в гранит проблемы, которую не видим и не можем осознать. Только художник дистанцирован от "крысиных бегов" и идеологии достаточно, чтобы не быть обманутым, чтобы наблюдать и выстраивать связи, находить точки соединения остатков правды, как янтарь в песке. На Венецианскую Биеннале уехала работа Елены и Виктора Воробьевых "Художник спит", но художник еще и смотрит. Сквозь сон и пассивность, его личный отказ от соучастия, который является способом борьбы, художник наблюдает и это самое драгоценное, что может взять у него человечество.

Поскольку эта выставка является попыткой найти другой, не навязанный извне угол зрения, важно было бы подчеркнуть, что художникам также предлагается переосмыслить традиционную связь куратор-художник, которая также предполагает некую пирамидальную надстройку, за которую часто и критикуется. Каждый художник сам выбирает субъект своего исследования и позже, предлагает решить данную проблему художественным способом. Идея может быть абсурдной, утопической, серьезной или шуточной, но она должна быть возможной в рамках реальности или придуманной реальности. Художник берет на себя ответственность перед миром и дает ему взамен ключ к какому-то решению и чем сложнее будет ключ, тем важнее будет художественное высказывание. Художнику нужно документировать процесс своего поиска, препятствия, с которыми он или она столкнулись, как творческие, так и бытовые. Важно понимать, что акт в этой выставке стоит на первом месте, а объектность искусства только на втором. Объект должен служить следствием акта, трофеем принесенным с собой с дороги, но не сакральным объектом желания, помещенным в белые стены красивой комнаты, так как и само искусство в таком случае проваливается в риторику потребления и, как следствие, кризис выражения. Произведение - это доказательство акта творения и вход в идею, которую предлагает нам художник.